說(shuō)到雕塑，我們就會(huì)這樣想，什么材料可以用作雕塑，他們是怎么雕刻出來(lái)的，被用作雕塑的材料是如何進(jìn)行加工的。特別我們看到的玻璃與石頭鑲嵌的雕塑，更是讓我無(wú)法想象到，這些雕刻雕塑的藝術(shù)家飾怎么做到的，下面昆明龍居雕塑就來(lái)為我們介紹下國(guó)外的兩位雕塑家的作品吧！看看他們的玻璃雕塑雕刻藝術(shù)作品。

一、日本藝術(shù)家Ramon Todo（藤堂良門）

1969出生于東京，杜塞爾多夫的藝術(shù)家Ramon Todo，在多馬藝術(shù)大學(xué)和杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院獲得雕塑碩士學(xué)位。在返回日本之前，在德國(guó)學(xué)習(xí)和生活多年。其作品曾在東京藝術(shù)前廊；埃斯伯恩歐洲美術(shù)館；梅特曼美術(shù)館；神奈川縣文娛廳美術(shù)館；杜塞爾多夫昆斯特拉姆美術(shù)館等眾多美術(shù)館展出。

在這一展覽中，鑲嵌玻璃在石頭或書籍封面之中。從歷史的城市背景中提取的石頭，災(zāi)區(qū)的廢墟，1964年奧運(yùn)會(huì)時(shí)期的東京建筑，甚至是柏林墻的一角。他發(fā)現(xiàn)時(shí)間的碎片，作為過(guò)去的見(jiàn)證。

Todo的藝術(shù)作品創(chuàng)造了一個(gè)無(wú)限的空虛，玻璃的加入，使物體本身的質(zhì)感以及它產(chǎn)生的燈光結(jié)合，創(chuàng)造出意想不到的優(yōu)雅效果。

二、Otto Rigan先生，作為一個(gè)訓(xùn)練有素的畫家，Otto Rigan先生算是在他的職業(yè)生涯中涉獵了太多跨學(xué)科的項(xiàng)目，范圍甚廣。他二十歲出頭就師從于舊金山建筑玻璃大師學(xué)習(xí)，雖然他在意大利佛羅倫薩學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，但后來(lái)又到美國(guó)加利福尼亞州進(jìn)行跨學(xué)科的藝術(shù)研究，他的好奇心促使他去追求跨學(xué)科的項(xiàng)目，例如寫作，雕塑等，還對(duì)當(dāng)代的主題拍攝了四本關(guān)于建筑與玻璃的書，并在全國(guó)各地巡講。

Otto Rigan在大學(xué)的時(shí)候?qū)Υ笮凸菜囆g(shù)非常感興趣，直到30歲以后才開(kāi)始創(chuàng)作現(xiàn)在為人熟知的雕塑，而這些雕塑和他的“建筑與玻璃”如出一轍。在他的雕塑中，通常以石材為主料，在石頭上用各種手法和圖案鑲嵌上晶瑩剔透的玻璃，打破墻體的限制，對(duì)建筑進(jìn)行重構(gòu)，利用石頭的紋理質(zhì)感和玻璃反射出的光線創(chuàng)造出別樣的玻璃安裝雕塑，似乎對(duì)建筑玻璃的安裝方法還能起到一定的影響作用呢。如今，Otto Rigan先生的雕塑作品被廣泛展出，除此之外，他還被許多城市委托創(chuàng)造城市的公共藝術(shù)項(xiàng)目，影響深遠(yuǎn)。讓我們來(lái)看看雕塑大師是怎么安裝的玻璃吧……